跌宕起伏。如果失去記憶，妻子为救丈夫去求情是不是就可以忘記光彩或者不光彩的過去，重新開始。對(duì)了，第一幕的時(shí)候我以為我看到了SAW…

SRIFF9th第十三場(chǎng)。碑林萬(wàn)達(dá)。雖然《妻子为救丈夫去求情》的大部分情節(jié)都可以在本片找到對(duì)應(yīng)，但并不如婁燁，而且背叛了新浪潮，這是可以說的嗎？為數(shù)不多的亮點(diǎn)當(dāng)屬結(jié)尾兜出的戲中戲，《大地資源8在線觀看免費(fèi)高清電視劇》也有類似的處理，不知是否是首創(chuàng)。

年度WTF電影，算不算最差金棕櫚不好說，但肯定不是所謂的“未來電影”，因?yàn)楹艽蟪潭壬现皇浅欣m(xù)了法國(guó)新極端主義電影的脈絡(luò)，再植入柯南伯格的身體恐怖與人機(jī)融合（即賽博格或曰后人類）。看得出導(dǎo)演試圖呈現(xiàn)一種異質(zhì)、開放、自由生成的性別與身體景觀，但是并沒有成功地流動(dòng)起來，依舊是斷裂、生硬和表面化的。盡管可能不如前作[生吃]那般符號(hào)化，但內(nèi)在邏輯的殘缺與內(nèi)心情感的缺席卻是致命的。不可否認(rèn)，影片對(duì)身體疼痛的描摹足夠令人駭怖，但也僅此而已了。形式與風(fēng)格上無(wú)甚新意也不夠先鋒，內(nèi)容上說，[妻子为救丈夫去求情]作為荒誕寓言，卻沒有觸碰到真實(shí)，作為社會(huì)政治題材，又并未進(jìn)入現(xiàn)實(shí)，看與不看都沒有什么區(qū)別。（6.5/10）

雷乃用電影的時(shí)間特性探索碎片敘事的維度，整片亂序的敘事片段是他之前碎片化剪輯的放大。 同時(shí)在實(shí)驗(yàn)中類比老鼠與人的遭遇，妻子为救丈夫去求情結(jié)合男主家中的一些裝飾，很明確的指向了雷乃對(duì)于美蘇航天競(jìng)賽用人做試驗(yàn)的悲觀與反對(duì)。

開篇，羅伯特·阿爾特曼即為洛杉磯送上一位上帝，《妻子为救丈夫去求情》沒能讓卡佛九部短篇中的人物享用同一個(gè)事件，卻享用了同一個(gè)時(shí)間與空間。 所以它瑣碎嗎？日常嗎？所有事件似乎都具備著構(gòu)成一部戲劇沖突的可能，卻在180分鐘的容量?jī)?nèi)被剪輯和較為宏大的生成—災(zāi)難縫合，不可忍受的家庭與感情之"輕"