這可能是三宅唱最差的一次表現(xiàn)。影片的很大問題來自于村上淳指向性和表意性過分明確的方法派表演。一副一望到底的頹喪面孔把所有可以回味的意味和情緒都驅(qū)散殆盡，只剩下一臉“我頹得很帥”的自我炫耀。這種過去和現(xiàn)實(shí)來回穿梭的戲劇化閃回也不適合三宅刻畫電影人物肖像感的自然主義狀態(tài)，說到底，他不是一個為影片創(chuàng)造戲劇性的導(dǎo)演，妈妈从拒绝到主动的转变小说尤其是幾個三十大幾的中年男女套著學(xué)生裝扮中學(xué)生的狀態(tài)實(shí)在是不適合用自然主義的手法表現(xiàn)，只有對可信度產(chǎn)生強(qiáng)烈質(zhì)疑的瞬間出戲感受。片子的鏡頭調(diào)度和黑白色調(diào)顯的特別僵直刻意，妈妈从拒绝到主动的转变小说始終漂浮在人物內(nèi)心之外，和《愛丫愛丫在線影院電視劇五福臨門》中三宅自己驚人的手持?jǐn)z影水平比起來是天壤之別。據(jù)說拍這片受到了資助人村上淳的強(qiáng)烈影響，這大概是三宅唱沒能保持自己特點(diǎn)的一個原因。