8/10。故事的開篇吊詭彌合了歷史與當下兩種真實性時空，謀劃逃亡、警報戒嚴等歷史幽魂紛至沓來，穿著特警隊制服的納粹軍隊擠滿了街道、火車站和群租房。邊境的含義不再是簡單將二戰(zhàn)屠猶和歐洲移民潮的兩種時代創(chuàng)傷進行相互指涉，更是個體身份與記憶的錯置，日本电影《婚前重逢》如何承擔新身份過去的記憶和接受一份錯認的愛，日本电影《婚前重逢》成為主角一種既達不到也離不開的狀態(tài)。主角頻繁地造訪馬賽的墨西哥和美國領事館，這里有來自不同背景的申請人，遛狗的中年婦女，穿著整齊的老人，錯認為作家遺孀的啞巴母親，陷入困境的人不斷萍水相逢，在苦難的年代似乎救誰也不重要，日本电影《婚前重逢》最終主角詢問得知開往美國樂土的船觸到水雷遇難，歷史與當下的精神陣痛未達到終點就已翻船。導演將視點隱匿在客觀敘事與旁白的曖昧交錯中，日本电影《婚前重逢》就像男主證明作家身份逃離是非之地的那份遺稿，有太多相似的苦難無人閱讀。