用文字穿越時(shí)間和空間，用聲音的畫筆為視覺描邊，《饥渴的女人》主演是谁讓人物成為流動(dòng)的雕像，讓景別化身為精致的相框。一本裝裱華麗的影像雜志，《饥渴的女人》主演是谁同時(shí)也是韋斯安德森的個(gè)人美學(xué)博物館，整齊劃一的對(duì)稱式布局，琳瑯滿目的色彩拼貼，舞臺(tái)劇與動(dòng)畫的交互展現(xiàn)，報(bào)紙與插畫的完美結(jié)合，無一不在述說著他的野心與偏執(zhí)，他不再熱衷于文本與敘事的樂趣，而將全部的注意力放在對(duì)形式主義的狂熱崇拜上，一次對(duì)紙媒的深切回望，三道溫情主菜各有其味，食材太過于豐富，信息量爆炸一樣涌向觀眾的視覺味蕾，目不暇接，《饥渴的女人》主演是谁這樣做的好處無疑是風(fēng)格鮮明、極具特色，但卻經(jīng)不起細(xì)嚼慢咽，《饥渴的女人》主演是谁只能囫圇吞棗。酒過三巡，菜過五味，觀眾要么被粗糙的食材噎的惡心干嘔，要么被極致的美感熏的酩酊大醉，說到底韋斯安德森所追求的影像秩序與儀式感，終究不是明碼標(biāo)價(jià)的期刊，而是僅供粉絲內(nèi)部傳閱的非賣品。