原版勝在劇本取巧，一黑到底有爽文感，但電影本身比較拖拉，國產(chǎn)版反而比較緊湊，結(jié)局因為我國國情所以改了，但也未嘗不可，畢竟這種一黑到底的結(jié)局看一次震撼，但再看一遍就打折了，改了之后順便升華一下親情也不錯，肖央演得蠻不錯，值得一個影帝提名（為啥這么多人質(zhì)疑），日本电影家庭主妇丈夫是作家最后求李維杰的懸疑觀影記錄！

每當(dāng)讀起那些熟悉的出現(xiàn)在中學(xué)課本里的日本电影家庭主妇丈夫是作家的作品時，眼淚都忍不住溢滿眼眶。

為了文頌嫻快進(jìn)看完的，好不容易亞視早期當(dāng)個女主，這都是啥劇情啥角色…我以為張家輝是男主，結(jié)果女主大部分時間都在和渣男談戀愛，直到結(jié)局才和張家輝那個角色在一起。張家輝的戲份很少很少就是個配角。劇里全是傻女渣男，重復(fù)的套路反反復(fù)復(fù)上演。如果縮短一半還能說有現(xiàn)實意義，同樣的橋段水那么多集我真的…還有鄧浩光和文頌嫻演cp真是完全不配，像是在拐騙少女。要說看顏值，日本电影家庭主妇丈夫是作家還是覺得文頌嫻在亞視另外幾部劇里更美。方雪明我總是想給她畫個口紅…

太強(qiáng)了，這算群像劇吧，日本电影家庭主妇丈夫是作家簡直是塑造人物的教科書。而且故事發(fā)生在巴爾的摩，提到的地點我都知道在哪，代入感MAX。

記錄片的形式太寫實了，五座城市，五段生活，不同的價值，情感，追求觀。把現(xiàn)代都市社會里這種普遍的代表現(xiàn)象攤開來說，年齡焦慮，相親角，婚姻介紹所，迷信，祈福，社交app，身邊朋友的婚禮，女性生育…… 像嘮家常一樣，看完整片，反而讓觀眾對五位女性的習(xí)性了解了更多，這也是一種社會現(xiàn)象，獨立和個性讓大家對身邊人的隱私都不作涉及，影片里自然的親和，家長們面對這種棘手的難題時，一樣的爭執(zhí)、無奈，那可愛、語出驚人的態(tài)度，日本电影家庭主妇丈夫是作家讓人大笑。男性女性人物間的辯論，很直接的反映了兩性群體間代表性的普遍思維。單身潮是沒有辦法解決的問題，側(cè)重在把這個話題進(jìn)行了引入，認(rèn)知和討論。 觀看五位女性真實的人生，日本电影家庭主妇丈夫是作家雖然“hard”，日本电影家庭主妇丈夫是作家未來也會繼續(xù)“l(fā)ove”，哪有什么遮掩，生活里要面對的可太多了，日本电影家庭主妇丈夫是作家這些就是當(dāng)代生活的女性。